這不僅是海派京劇生生不息的文化密碼，更是中國(guó)戲曲在大時(shí)代中盡顯從容的大氣象
第十屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)（第32屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)）終評(píng)活動(dòng)于5月8日至21日在上海舉辦。上海京劇院第六代“楊子榮”藍(lán)天憑借其在經(jīng)典現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中的精湛演繹，成功“摘梅”。
5月8日，上海京劇院《智取威虎山》在上海大劇院上演，拉開(kāi)本屆梅花獎(jiǎng)終評(píng)大幕。這既是藝術(shù)傳承的盛事，更是對(duì)院團(tuán)實(shí)力的全方位考驗(yàn)——既要駕馭現(xiàn)代戲“化程式華彩為敘事本真”的美學(xué)范式，又要在本土舞臺(tái)呈現(xiàn)標(biāo)桿級(jí)的演出。
現(xiàn)代京劇《智取威虎山》劇照。 本報(bào)記者 賴(lài)鑫琳 攝
藍(lán)天曾受童祥苓先生（初代楊子榮塑造者）的親自指導(dǎo)，當(dāng)晚他不負(fù)眾望，與團(tuán)隊(duì)一起奉獻(xiàn)了一場(chǎng)精彩絕倫的演出。他清越的嗓音穿云裂石，身段剛?cè)嵯酀?jì)；鳳目劍眉，書(shū)卷風(fēng)華，恰似水墨丹青里走出的當(dāng)代儒將。
作為戲曲界鳳毛麟角的文武全才老生，藍(lán)天不僅具備扎實(shí)的唱念做打功底，更以深厚的舞臺(tái)積淀、充沛的藝術(shù)能量及對(duì)角色多維度的人文詮釋?zhuān)宫F(xiàn)出成熟演員的黃金藝術(shù)質(zhì)態(tài)。演出現(xiàn)場(chǎng)，經(jīng)典唱段“打虎上山”“穿林海跨雪原氣沖霄漢”的高腔華彩，把全場(chǎng)氛圍推向了高潮。藍(lán)天的聲腔駕馭得爐火純青，音域開(kāi)合游刃有余，讓人不由感嘆“祖師爺賞飯吃”。隨后的高難度身段和復(fù)雜唱腔，進(jìn)一步展示出演員所具備的充沛的體力、高超的氣息與身段技巧，這和其多年如一日的刻苦訓(xùn)練是分不開(kāi)的。馬鞭和皮氅在楊子榮手中揮灑自如，一連串跳叉、跨腿、蹉步飄逸瀟灑；忽然一陣虎嘯，楊子榮又以摔叉、旋子等高超技巧表現(xiàn)馬驚虎追的場(chǎng)面。這段早已家喻戶(hù)曉的戲，因著藍(lán)天的精彩演繹，依然讓觀(guān)眾有身臨其境之感。他身段輕盈且有力量，盡顯傳統(tǒng)程式的美感和現(xiàn)代英雄氣概，隨后又氣定神閑地完成[西皮快板]“黨給我智慧給我膽”，唱得臺(tái)上臺(tái)下都情緒激昂。
所謂“以技入道，道技合一”，優(yōu)秀的藝術(shù)家是可以從技藝中窺見(jiàn)“道”之穹頂?shù)?。藍(lán)天曾多次提及自己年輕時(shí)扮演楊子榮，只能顧著把詞兒記熟，身段不出錯(cuò)地完成，無(wú)法對(duì)人物有更深刻的理解。為了演好楊子榮，除了一絲不茍地根據(jù)老師們的傳授苦練技藝之外，他多次奔赴楊子榮原型的故鄉(xiāng)——山東牟平參觀(guān)學(xué)習(xí)，努力揣摩人物感覺(jué)。同時(shí)他還借鑒了斯坦尼斯拉夫斯基的表演方法，在程式規(guī)范之內(nèi)豐富人物表演細(xì)節(jié)。比如“深山問(wèn)苦”段落，當(dāng)楊子榮勸說(shuō)獵戶(hù)老常和小常寶時(shí)有兩句相同的念白“說(shuō)吧”，演員處理得非常細(xì)膩傳神，前一句是對(duì)獵戶(hù)老常，語(yǔ)氣誠(chéng)懇像個(gè)老友；后一句是對(duì)小常寶，則語(yǔ)氣鼓勵(lì)慈愛(ài)。當(dāng)楊子榮進(jìn)山遇到匪參謀長(zhǎng)時(shí)，在念白和身段上設(shè)計(jì)了些許土匪的氣質(zhì)，既細(xì)膩地應(yīng)和故事情境，又符合現(xiàn)代觀(guān)眾的審美趣味。
或許，有些處理在傳統(tǒng)程式之外，但藝術(shù)就是這樣，過(guò)于拘泥技巧容易使創(chuàng)作流于匠氣，而高品位的藝術(shù)一定是建立在傳統(tǒng)技藝之上的創(chuàng)新性發(fā)展和創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，進(jìn)而達(dá)到開(kāi)放、自在的境界。
現(xiàn)代京劇《智取威虎山》劇照。 本報(bào)記者 賴(lài)鑫琳 攝
當(dāng)然，劇場(chǎng)藝術(shù)和繪畫(huà)、詩(shī)歌等創(chuàng)作不同，除了個(gè)人的努力之外，更需要集體的同頻共振，需要每一個(gè)參與者都有著不斷精進(jìn)的藝術(shù)追求，進(jìn)而才能形成一個(gè)充實(shí)而純粹的創(chuàng)作場(chǎng)域。當(dāng)晚的《智取威虎山》演出，給觀(guān)眾傳達(dá)的便是這樣一種氛圍。舞臺(tái)上的每一個(gè)演出者，從年輕演員到資深大家，從主要角色到龍?zhí)籽輪T，都在各自的人物的分寸之內(nèi)發(fā)揮了很好的狀態(tài)。比如，劇中扮演欒平的是著名丑角表演藝術(shù)家嚴(yán)慶谷先生。這個(gè)人物只有兩段戲，經(jīng)嚴(yán)先生的演繹，寥寥數(shù)筆卻閃閃發(fā)光。當(dāng)欒平逃回威虎山乞求座山雕的信任時(shí)，演員只憑簡(jiǎn)單的兩三句念白和一小段身段，把人物焦躁惶恐的復(fù)雜心態(tài)表達(dá)得淋漓盡致，盡顯“丑行”別具一格的美感。
此外，全劇的舞美、音樂(lè)都展現(xiàn)出海派藝術(shù)應(yīng)有的風(fēng)采。上海京劇院的這場(chǎng)演出特別與上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作，將京劇的鑼鼓和交響樂(lè)結(jié)合在一起，形成一種復(fù)調(diào)式的音樂(lè)張力，映襯著舞臺(tái)表演，凸顯激蕩昂揚(yáng)的震撼力。
這場(chǎng)開(kāi)幕演出，讓觀(guān)眾看到了上海京劇院對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的不懈求索和集體創(chuàng)作的能量。而這不僅是海派京劇生生不息的文化密碼，更是中國(guó)戲曲在大時(shí)代中盡顯從容的大氣象。
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作者丨沈嘉熠（作者系華東師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師）
來(lái)源丨上觀(guān)新聞
編輯丨王越月
編審丨戴琪
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