技術(shù)現(xiàn)實(shí)主義的興起：建筑聲學(xué)與社會(huì)主義電影的基礎(chǔ)設(shè)施
報(bào)告人簡(jiǎn)介
康凌，圣路易斯華盛頓大學(xué)中國(guó)文學(xué)與比較文學(xué)專(zhuān)業(yè)博士，復(fù)旦大學(xué)中文系副教授，《史料與闡釋》執(zhí)行副主編，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館特邀研究員。主要研究方向包括中國(guó)左翼文藝運(yùn)動(dòng)的文獻(xiàn)整理與闡釋、聽(tīng)覺(jué)文化與聲音研究、當(dāng)代文學(xué)批評(píng)、海外華文文學(xué)等，著有《有聲的左翼：詩(shī)朗誦與革命文藝的身體技術(shù)》，譯有蘇文瑜《周作人：中國(guó)現(xiàn)代性的另類(lèi)選擇》等。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
在1950年代，聲學(xué)技術(shù)的發(fā)展對(duì)社會(huì)主義電影的制作、傳播與放映產(chǎn)生了很大影響。本次報(bào)告將以錄音師、工程師、建筑師和聲學(xué)研究者留下的行業(yè)刊物、工程報(bào)告和學(xué)術(shù)論文為基礎(chǔ)，討論建筑聲學(xué)知識(shí)的應(yīng)用如何在根本上重構(gòu)了影院的物質(zhì)空間，并建構(gòu)出了一種新的觀(guān)影形態(tài)。在新的基礎(chǔ)設(shè)施條件下，電影技術(shù)從業(yè)者開(kāi)始想象一種不同的電影現(xiàn)實(shí)主義模式，它不再把聲音“真實(shí)感”的來(lái)源理解成電影再現(xiàn)與經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)實(shí)之間的相似性，而是將其看作影院感官空間中的技術(shù)-感知效果及其編碼程式。
